朝着书法艺术的深度进发——胡紫桂的艺术人生

朝着书法艺术的深度进发

——胡紫桂的艺术人生

文/胡抗美

　　胡紫桂，自号古铁，系湖南省书法家协会副主席兼秘书长、中国书协新闻出版传媒委员会副秘书长、全国“七十年代书家”艺委会委员、中南大学书法硕士研究生兼职导师。

　　胡紫桂君是当前书坛上一位较为活跃的青年书法家。之所以说“活跃”，是因为从前些年的书法国展入展、获奖到近些年的一些社会书法活动，很多时候都有他的参与。尤其是原本属于他个人的“活跃”因子，正如以石击水产生的涟漪一般荡漾开去，并逐渐成为他身边一批青年书法人的群体特征。当然，其中也有不少人在默默追随他的书风，复制他的成功。从表面上看，“活跃”是一种状态，而支撑这种状态的却是一种“能量”的聚集与迸发。紫桂从湘西走来，负笈浙水，游学北京，回归长沙，数十年如一日，在书法艺术的道路上披荆斩棘，开拓出了一片属于他的自由天地。“一方水土养一方人”，湖湘文化中“敢为人先，百折不挠，兼容并蓄，经世致用”的精神滋养了紫桂敦厚质朴、果敢自信、勤奋上进、达观博爱的人格品质。新世纪初，我与他偶然相识，而后其从余游，为余助教，这一晃就是10多年。他为人谦和、才艺俱佳、治学刻苦、教学扎实，我欣赏他“讷于言而敏于行”式的君子作风，更欣赏他“风樯阵马，沉着痛快”的豪放书风。

　　紫桂是科班出身的书法家。当年为了书法梦想，他辞去工作，入中国美院学书法专业，完成了他书法道路上的一次蜕变。在学院书法教学模式下，他深入传统，诸体兼顾，亦步亦趋，钻研“二王”，从临摹到创作、从创作到临摹，不论笔法线条还是结构形式，他都能做到技术精到、气息古雅。

　　从中国美院毕业后，他又去北京游学。也就是从那时起，在各种艺术思潮的碰撞与反思中，他的书法观和书风为之一变，放眼更大的艺术世界，由此开始探索书法抒情性、表现性的新视觉形式。他这个时期的作品气势雄健，具有极强的视觉冲击力。在已有的传统笔墨功夫基础上，运笔更见娴熟老辣，线条更显雄厚苍茫，结构在传统结体的基础上进一步夸张，章法上大开大合，初步形成属于他自己的书法艺术风格。也就是在这个阶段，紫桂在书坛崭露头角，频入国展，问鼎“兰亭”，也成为当年“流行书风”代表性书法家之一。

 

　　在经历了鲜花与掌声后，紫桂选择回归长沙，进入湖南美术出版社，从事书法编辑工作至今。虽是“为他人作嫁衣裳”，而他却乐此不疲。与此同时，紫桂的书法创作也从未停止。如果说他负笈浙水、游学北京时还是带着股倔强与青涩的话，那么“回归长沙”后则更见成熟。如今的紫桂对于书法艺术的体悟较之以前更见深刻，关于书法的“传统”与“现代”，他双楫并进。一方面，紫桂以一种平静放松的状态，将身心投注于对书法本体的内涵的追求，在一点一画中体悟“书道自然”的古法之要义。譬如，他的行书、草书，字里行间弥漫着一股坚不可摧的豪迈，笔触点画中又暗含着一种难以言说的蕴藉，这种个性风格，不是肆意轻狂的猎奇，更不是效仿时髦的伪装，而是深入传统后的变通，是苦修过后的惬意与放松。此外，他又潜心小楷，研习篆隶。其小楷清新雅致、力透纸背，其篆隶古拙苍劲、沉稳厚重。另一方面，紫桂在现代书法领域的探索也没有止步，且越走越深。从最初的笔墨形式的夸张表现，到后来对当代艺术观念的接纳与生发，这个过程凝结着他对于书法的艺术性与当代性的探索与思考。他的现代书法手段奇崛、独出新意。譬如他近年来所创作的一批黑底白字和有色字作品，视觉冲击力很强，而且这些形式大有意味。

 

 

　　紫桂君在书法艺术殿堂里苦苦地追求着，从不满足，从不懈怠。他人生中关键的步伐都是朝着书法艺术的深度迈进的。为了书法，他可以放弃稳定的工作;为了书法，他去通晓音律，操控胡琴;为了笔墨形象，奏琴以助兴……此种情境正如他自拟的联句所云：“笔墨怀三稿，琴声映二泉”。在弓弦的游走之间，尤可见书法之用笔;在细腻的音质中，尤可品书法之韵味。

　　(作者系中国书协顾问，中国艺术研究院、四川大学博士研究生导师)