【散文精选】我们是否能创造出未来散文——文/红孩

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　　湖南散文学会的朋友打来电话，说《湖南日报》湘江周刊要策划一个关于湖南散文的专辑，希望我能就湖南散文写个印象类的文字，我毫不犹豫地答应了。

　　这几年，通过湖南散文学会的成立，通过《湖南散文》杂志的创刊，通过首届“湘江散文奖”的举办，特别是与谭谈、聂鑫森、刘克邦、奉荣梅、申瑞瑾、张雄文等文友的交往，使我对湖南散文创作有了一些了解，便有理由写不算深刻印象的感性文字。

　　评价一个省的散文创作，是很难的。在当下文化多元的时代，人的思想观念每天都在发生大的变化。文学创作也是如此，近十几年，几乎没有上世纪80年代以来的伤痕文学、寻根文学、知青文学、改革文学等流派形成;就地域性作家而言，也没有像孙犁为代表的荷花淀派，以马烽为代表的山药蛋派的独立存在。这其中重要的原因是，进入90年代后，文学创作开始了自我革命的探索。也就是说，文学由干预社会、干预现实，转入了关注自我，我是谁，我在哪里，我的未来会怎样，已经成为写作者的心理预期。

　　散文创作亦是如此。自90年代余秋雨式的文化散文以及季羡林、张中行式的学者散文盛行后，几乎很难再有旗帜性的散文引领人物出现。我觉得这很正常，相反，如像过去仿朱自清仿杨朔仿刘白羽式的散文创作，到如今已经成为很多写作者和研究者的诟病。这就涉及到坚守与创新的问题。我是不赞成否定前人的，譬如杨朔的抒情性，在很多人看来，其抒情带有很多虚伪与虚构，认为不符合那个时代的真实。我以为，每个人的生长环境不同，对事物的认识不同，从战争年代走过来的作家，他们怎样地歌颂新中国都是可以理解的。我曾经问过几个三十岁左右的年轻人，你们知道中国自己的三大民族经典歌剧吗?他们说不知道。当我把《洪湖赤卫队》《江姐》《白毛女》的精彩片段放给他们听，他们一下被震撼了，说中国歌剧这么好听呵!

　　去年，湖南散文学会举办首届“湘江散文奖”，作为省外的评委，我参与了全过程。这期间，不仅看了所有的作品，也听到了湖南几位著名作家、评论家对散文的见解。我看到，湖南近年的散文创作是包罗万象的，作家们大都有自己的个性追求，有立足乡土的，也有精神寻根的，还有文化思考的，其中显著的就是地域性。在投票时，大家本着公平的原则，对不同风格的作品进行了热烈的讨论，评出的作品大体代表着某种创作方向。这一举措，无疑为湖南散文的未来走向起到了引领作用。我们无需非要确定什么形式，更多地是在提倡散文的多种可能性。

　　几天前，有位散文研究者发给我一篇短文，大意是说散文要注重思想性。我当即就告诉他，你这是个伪命题，散文没有思想性没有抒情没有写意那还是散文吗?他开篇说，散文是个易写难工的文体，门槛很低。我毫不客气地回答他，你根本不懂散文，现在问题不是散文门槛低，而是很多人写了几十年散文，始终就没有进入散文的门槛。翻开近百年的白话散文，真正成为经典的也就一二百篇。这些散文，在诞生之时，他们的父母并不知道它们的未来会是怎样。我们不好说，这些作品在新的未来百年是否还能成为经典，作为当下的我们，是不是要有雄心写出几篇留给未来的散文呢?我寄期望于湖南朋友，这里毕竟是沈从文的故乡!

　　(作者系中国散文学会常务副会长，散文作家、理论家。)