“二石二虹（鸿）”大师书画、信札手稿展明日开展

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　　展览预告

　　向日葵美术馆“百年巨匠”收藏系列之“二石二虹(鸿)”大师书画、信札手稿展

　　展览时间：2019年7月22日-2020年10月31日

　　开放时间：9：00-16：30(周一闭馆)

　　展览地点：向日葵美术馆(长沙市岳麓区枫林二路188号蓝杉大厦一楼)

　　主办单位：湖南省艺术收藏家协会、湖南高信文化艺术发展有限公司

　　出品人：刘兴跃

前言

　　中国20世纪美术是世界文化史上的精彩一页，新与旧，中与西的审美意识交织，形成了各种美学观念。这一时期，绘画名家层出不穷，“人民艺术家”齐白石承传统正典而“衰年变法”，融人文意境与民间意趣、文人气质与农民性情为一炉，创造出单纯而朴、平直而刚、鲜活而趣的艺术风格，为整个民族绘画注入了新鲜活力;以“国画民学观”为学术取向的黄宾虹，潜心画史画论研究及金石书画，其山水画在“五笔七墨”的笔墨系统中独创“浑厚华滋”的“内美”之境，既是传统笔墨之大成，又暗合抽象形式的表现意味，显示出民族艺术传统强大的再生能力;“中西融合的艺术大师”徐悲鸿，热衷于引进西方写实主义绘画技法，并以改革中国画为己任，笔下的人物、奔马、雄狮、苍鹫，透视、造型之精确，世所鲜见;有着“一代宗师”之誉的中国书画艺术大师傅抱石，独创的“抱石皴”在中国画艺坛绽出了绚丽多彩的奇艳，其山水画气势酣畅淋漓，构思奇绝。这四位书画大家，他们对传统绘画的批判继承和所具有的改革创新意识，使其作品表现出了鲜明的时代特色和崭新的艺术风貌，对现代绘画产生了深远的影响，使中国民族绘画显示出了新的生机和活力。

　　作为向日葵美术馆继“‘湖湘之光’馆藏展”以来举办的第二个馆藏系列展览，“百年巨匠”收藏系列，也是我在25年收藏生涯中，书画收藏部分的另一个重磅藏品系列。作为系列展，本次将展出“二石二虹(鸿)”四位书画大师的44余幅书画作品和多篇画论原稿，以及数封往来信札手稿。全部藏品都是上世纪90年代末至本世纪初，我从台湾、日本购得并珍藏至今。这其中就有曾经创下过中国“第一拍”高价的《山水十二条屏》。这套山水画作品现存世三套，包括2015年保利拍出的那套在内，重庆中国三峡博物馆馆藏一套，本次展出这套尺幅较拍卖略小，但也集合了齐白石山水画的全部造诣，每屏上均题有自作诗，且钤盖齐白石常用印，可谓“诗书画印”俱全。另外，还将展示多幅黄宾虹、傅抱石的山水画和徐悲鸿的奔马、雄狮、飞鸟图。

　　重温经典，弥久愈新，在先行者开启的世纪之风中，领略中华民族艺术精神和人文气象的建构，尤其是“二石二虹(鸿)”所提供的价值观念和形式启迪，在今天仍然具有重要的意义，也必将深深锲入正在展开的新世纪。

　　是为序!

　　湖南省艺术收藏家协会主席

　　向日葵美术馆创始人

　　刘兴跃

　　2020年7月16日

　　大师介绍与作品展示(部分)

01

齐白石介绍及部分作品展示

　　1864年-1957年，湖南湘潭人。

　　现代中国画巨匠。名璜，原名纯芝，号白石、老萍、借山翁，别号白石老人、寄萍堂主人等。12岁学粗木工，后做雕花木匠，兼习绘画，亦习诗文、书法、篆刻。57岁后定居北京，以卖画、刻印艰难为生。晚年开创了独特的大写意花鸟画新风格——“红花墨叶派”，人称衰年变法。所作瓜果、菜蔬、花鸟虫鱼工绝，兼及人物、山水，名重一时，其笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，给人以耳目一新之感，影响力之大在中国画家中无人可比，被尊称为“人民艺术家”和“世界文化名人”。

齐白石 山水十二条屏之“江上人家”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

　　款识：愁心山色一千重，径绝斜横桥板通。

江上人家炊断灭，闲游犹有此衰翁。

乙丑中秋后制，画十二幅之一并题，借山吟馆主者。

齐白石 山水十二条屏之“石岩双影”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：密树浓阴绕地云，石岩双影虎同蹲。

是谁留着秦时月，抛在(亦作上)长天照近人。

乙丑中秋后作画十二幅之二并题，濒生。

　　齐白石 山水十二条屏之“板桥孤帆”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：175cm×46.5cm

款识：乙丑中秋后作画十二幅之三，杏子坞老民。

齐白石 山水十二条屏之“柏树森森”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：风光何处异人间，柏树森森生夏寒。我欲结邻居岭上，喜看山色少遮拦。乙丑中秋后作画十二幅之四并题，白石。

齐白石 山水十二条屏之“远岸余霞”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：非画人情山水在，馀霞犹似昔时红。乙丑中秋后作画十二幅之五，阿芝题旧句。

齐白石 山水十二条屏之“松树白屋”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：吟声不意出帘栊，斯世犹能有此翁。画里贫足(居)夸耀，屋前屋后数株松。(贫字下有居字。)乙丑中秋后作画十二幅之六并题旧句，老齐郎。

齐白石 山水十二条屏之“杏花草堂”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：中年自唤老齐郎，对镜公然鬓未霜。儿女不饥爷有画，草堂不漏杏花香。乙丑中秋后作画十二幅之七，寄萍堂叟并题。

齐白石 山水十二条屏之“杉树楼台”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：三峰如角世非稀，木末楼台未足奇。何处老夫高兴事，桂林归后姓名低。(姓字本画字)乙丑中秋后作画十二幅之八并题，齐大。

齐白石 山水十二条屏之“烟深帆影”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：烟深帆影乱，潮长海山低。余旧题海山烟舫图五言律中句也。乙丑中秋后作画十二幅之九，木居士。

齐白石 山水十二条屏之“山中春雨”

1925年作设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：不教磨墨苦人难，一日挥毫十日闲。幸有杨枝慰愁寂，一春家在雨中山。八砚楼主者乙丑中秋后作画十二幅之十，时居京华。上题之诗旧句也。白石。

齐白石 山水十二条屏之“红树白泉”

1925年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：(左)三百石印富翁乙丑中秋后制画十二幅之十一。

 (右)空中楼阁半云封，万里乡山有路通。红树白泉好声色，何年容我作邻翁。三百石印富翁又题。

齐白石 山水十二条屏之“板塘荷香”

1925年作设色纸本 立轴

画心尺寸：高175cm 宽46.5cm

款识：少时戏语总难忘，欲构凉窗坐板塘。难得那人含笑约，来年消息听荷香。乙丑中秋后制画十二幅之十二并题。老萍。

02

傅抱石介绍及部分作品展示

　　1904年–1965年，江西新余人。

　　20世纪中国最著名的中国画大师之一，“新金陵画派”领袖。在绘画、篆刻、绘画史论研究等方面皆才华卓著，被称为画、史、印大师。与齐白石并称“南北二石”。艺术上崇尚革新，以山水画成就最大，1959年受邀赴人民大会堂画《江山如此多娇》巨幅大作而声名大振。其山水画，一生六变，尤其是他独创的“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，不仅开创了独特的傅家山水，也是中国山水画皴法中的又一次创新与突破。

傅抱石 松下五老观瀑图

1943年作

设色纸本

画心尺寸：高179.5cm 宽94.5cm

03

黄宾虹介绍及部分作品展示

　　1865年-1955年，出生于浙江省金华。

　　20世纪中国画坛大家，人称“北齐(白石)南黄”。黄宾虹在金石学、美术史学、诗学、文字学、古籍整理、出版等各领域都有杰出贡献，其在山水画上的成就更是无人能出其右。其山水画创作大约60岁前以师古人为主，60-70岁以师造化为主，70岁以后自立面目。他师古人从明入手，直追北宋，而以元为归，师其意不师其迹，并总结出了中国画用笔用墨的规律，提出“平、圆、留、重、变”的5种笔法及“浓、淡、泼、破、积、焦、宿”的7种墨法。

黄宾虹 拟范华原意山水

无年款

设色纸本 立轴

画心尺寸：高240cm 宽122cm

04

徐悲鸿介绍及部分作品展示

　　1895年-1953年，江苏宜兴人。

　　徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，被誉为“中国近代绘画之父”。擅长中国画、油画，尤精素描。幼年随父学画，后赴巴黎入法国国立高等美术学校，并先后到访英、德、法、意、瑞士观模学习。一生致力于以西画的写实精神改良中国画，强调国画改革融入西画技法，主张光线、造型，讲求对象的解剖结构，骨骼的准确把握，对于当时中国画坛的影响很大。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世，另外，其人物、走兽、花鸟等题材作品，也影响深远。

徐悲鸿 相牛图

1944年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高89cm 宽90cm

徐悲鸿 双鹰图

1942年作

设色纸本 立轴

画心尺寸：高137cm 宽96cm